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多嘴|对不起,《三十而已》贩卖的不真实鸡汤和年龄焦虑,我不接受

发布时间:20-08-10

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多嘴 | 对不起,《三十而已》贩卖的不真实鸡汤和年龄焦虑,我不接受

贱嘴和好东西 贱嘴和好东西 2020-08-10

这几天几乎每天都在有朋友让我们写《三十而已》。


我和amor27一般都不看国产电视剧,amor27看了一下,觉得“有点low”。


我后来也逼着自己看了一下,怎么说呢……有种奇怪的感觉,总觉得哪里不对。也不是说不好看,还算看得下去,我跟朋友说是“有点上头”。

看了十几集,我突然发现问题在哪里了。

对于剧中几个人物,“三十岁”只是一个模糊的概念。

比如说钟晓芹,你说是个二十一二岁早婚的小姑娘,也会遇到老公不想要孩子,工作上迷迷糊糊不求上进只求安稳这种困惑。


顾佳这个角色就更可笑了。三十岁开始当全职主妇,放在二十五岁,或者三十九岁,第一次当全职主妇,遭遇的故事也都是大同小异。什么求别人帮忙进幼儿园啊,家委会的纠纷啊,第一次当妈的都会遇到。

有一集我看得特别想笑。她儿子被别人家长欺负了,她把人家家长打了一顿,回去后得到的感悟是:“做事不再为了体面,因为有了想要保护的人。”


我?

这种感觉就是,看得挺爽,但是总觉得有什么不对劲儿。

王漫妮的角色的困惑可能是工作中的。但是想想,二十多岁的刚毕业的、三十多岁了工作一段时间的、四十多岁已经是主管了的,所有人不都有这种困惑吗?回小城市还是留在上海、租房还是买房……


这个剧最大的问题就在于,所有的角色的困惑的生活,放在二十岁和四十岁的姑娘身上,全部都成立。

分明就是一个家长里短的都市剧,但是非得给它一个“三十岁”+“女性”的标签,后面还扯上很多鸡汤,就觉得特别鸡贼和恶心。


《三十而已》的野心很大,讲婚姻、事业、家庭、友谊,什么都要讲,但是对于三十岁女性最内核的部分没有讲清楚。

这个最内核的部分就是:成长。

虽然剧中看起来是三个女主角都在打拼过程中不断厉炼自己,但是这种设定是个讨巧的设定,就跟升级打怪一样。它没有明晰地指出这种成长是如何从这些小事的量变变成质变的。

有一集是讲顾佳觉得不应该让她儿子幼儿园里的有癫痫病的小朋友退学,因为剥夺了别的孩子上学的权利,但是这种顿悟就这么赤裸裸直白地突然一下说出来了,如果有个前因后果我还觉得比较靠谱,但这种突然一下就说出来了我只觉得编剧想故意把她塑造成完美的圣母,没劲。


真正对三十岁这个年龄感兴趣的朋友们可以去看一下《Sex and the City (欲望都市)》第二季第17集,标题叫《twenty-something girls vs thirty-something women》。


编剧也没有想一口气吃个胖子,他只对比三十岁女人和二十岁女孩,有了对比,明显逻辑就清晰很多。

举个很小的例子,Miranda这句话立即就体现出她认为的三十岁女性应该有的生活姿态。


Samantha这句话我倒是蛮赞同的。


二十岁的女孩和三十岁的女人哪里不一样?


金句女作家Carrie Bradshaw更是一针见血地提出了三十岁女人对二十岁女人的敌意来自于哪里。


《三十而已》像个特别讨厌的家长,板起脸一直在说这个年纪会遇到很多困难啊,然后给你灌鸡汤,但是三十岁不也应该是五光十色的吗?除了家庭、事业、工作,还有很多没结婚没恋爱的单身的有趣的爱去party的三十多岁的女人们呢?她们都死啦?


三十岁的女性,有很大一块的成长在于性的成熟。《三十而已》完全放弃了这一块的讨论,当然,也有要过审的原因。

无论是这个二十多岁小粉丝的观点——


还是三十多岁的Carrie已经可以完全坦然地和男性朋友谈论自己得过阴虱——


这些都是需要有的。《三十而已》里的三十多岁的姑娘们好像每天不用做爱——讨论都不讨论——这是怎么回事啊。


这句话直接道出了“thirty-something women”最内核的部分:她们都是由二十多岁的自己成长而来,对她们宽容,就是对年轻的和现在的自己宽容。

如果你也看《三十而已》,那么我劝你还是把它当作家长里短的爽剧看看得了,没必要去探讨她们的生活方式和情感问题,真的毫无那个高度。

而恰好你又如果是快步入三十岁,或者已经三十,那么我能给你最好的意见就是:

过得像《欲望都市》里这几个三十岁的姑娘一样,坦诚、真诚、别太介意年龄这个数字;而不是被《三十而已》强行灌拧巴的鸡汤。

谋大人
昨天,《三十而已》大结局了。

三个性格不一的女性,活出了不一样的人生,也迎来了各自不同的结局。


渣男许幻山因为烟花车爆炸而锒铛入狱,在顾佳卖了房子遣散了公司替他还债之后,提出了离婚;顾佳带着儿子离开了上海,去茶山重新开始。


王漫妮辞掉了工作,离开了小镇,选择出国留学。重遇“海王”,面对他的复合追求,她表示“是想去世界看看,但只想一个人去”。


钟晓芹结束了姐弟恋, 选择和陈屿复婚,同时成为了畅销书作家,拿到了百万版权费。


《三十而已》用了43集的篇幅,试图打造三位独立自主人生各自精彩的新时代女性形象,却在最后一集土崩瓦解,女性依然还是那个男性视角中的合格女性,依然回到了自我牺牲和奉献的“怪圈”里。

大结局中最被诟病的,是顾佳去探望狱中的许幻山,面对曾经出轨的丈夫,她说出了这样一番话。


这跟30年前《渴望》里含辛茹苦任劳任怨的刘慧芳有什么区别?无论丈夫过去怎样出轨,捅出了多大的篓子,都心甘情愿的去善后,最重要的是,还要选择原谅,选择自我检讨,是不是自己作为妻子,哪里出了错 。

这,就是,2020年,编剧心中“完美的妻子”。

同样因为选择原谅而崩坏的还有钟晓芹 。原本可以跟小鲜肉谈着恋爱,选择“人生赢家”剧本的她,偏偏 要选择跟前夫复婚,还要把自己的版税拿来给婆婆买房,才能换来丈夫这样一句肯定。


时代的确是进步了,进步的不是电视剧中的女性觉醒和观念,而是男性对于女性的要求,已经不再仅仅是顾佳那样的上得厅堂下得厨房,面对丈夫出轨和不成熟也要选择原谅和回归家庭,同时更重要的是, 还要能挣。

就取悦直男观众来说,《三十而已》的确是成功了,但在塑造新女性形象方面, 我可没看到进步在哪里。

同时,《三十而已》的大结局,也没有逃出大部分国产剧跟生活脱节的通病 ,透着一股子浓浓的臆想气息。


当我看到钟晓芹通过在豆瓣写作就成为了版税百万的新人作家,第一本书版税足足少一个0的我,羞愧的低下了头,并且很想 认识这样点石成金的出版社。

版税百万是什么概念呢,我搜了下2019年中国作家的版税排行榜,钟晓芹这个版税,已经可以跟张小娴的125万比肩了,再努努力,就能打败版税200万的冯唐。

我忍不住跟朋友发出了这样的感慨。


而王漫妮选择在30岁出国留学从头开始的确很励志,可是拿着10万块就想要去爱丁堡留学,再怎么看都是天方夜谭。


根据王漫妮的工作经历跟志趣爱好,大概率她出国留学选择的专业是艺术类或者奢侈品管理类硕士,稍微搜索一下,就很容易找到爱丁堡各大学这些专业的一年学费,就算像她自己说的,住宿费生活费都可以靠打工解决,可10万块钱,大概只能负担她一学期的学费。

这一切,就像那个拿着离婚赔偿款来店里买百万定制珠宝的糟糠之妻一样,虽然很美好,虽然很励志,但一点也不真实。


《三十而已》就像一本情感公号热点大集锦,虽然看起来很过瘾,但距离我们真实的生活,其实十万八千里。

我最不喜欢《三十而已》的一点,其实并不是虚假又过时的鸡汤,而是这部电视剧贩卖的,没有必要的年龄焦虑。

电视剧最后结局五分钟,三位女主角出来,洋洋洒洒说了一大通关于30岁,关于女性的鸡汤,也许二十几岁的时候,我还会被这番鸡汤打动,但现在距离30岁已经过去7年之后,发现这些贩卖的焦虑和鸡汤,完全没有必要。

因为,30岁,或者其他任何一个年龄,从来不是人生的节点。

在未到达30岁之前,我曾经对于这个年龄充满恐惧,源于大学时候,学长说的一句话:

如果30岁时候,在北京这么大的一座城市里,还没有一份稳定的工作,一段固定的感情,一栋房,一辆车,那无疑是失败的。

后来,真的到了30岁的时候,学长描绘的那些标准,我一个都没有实现,无房无车,在生日那天失了恋,还辞掉了工作,从北京来到了上海,从头开始。

即便现在37岁了,从世俗意义上来判断,我依然这些标准一条都不符合,但我依然努力活着,每一天,都还是充满了力气。

对于年龄,对于现状,我并不焦虑,也无法认同任何渲染跟年龄有关的焦虑。

搜了下《三十而已》的编剧张英姬,是85后生人,也就30出头的样子,大概就能够理解了,电视剧里充斥的关于年龄的鸡汤和焦虑。

毕竟当我和谋大人在30岁的时候,也是叫嚣着《[华盛顿寄北京] 三十岁了,从头开始》,真的过去了之后才发现,其实30岁,真的也就是一个数字而已,没有必要非要定义这个年龄应该如何如何。

就像我们也不需要根据一部电视剧,来定义自己的生活一样。

比起《三十而已》,我更喜欢的是亦舒笔下的那些都市女郎,无论是20、30、40,都无需把自己托付给任何人来定义,包括年龄。

同时,真心希望下一部火爆的电视剧,能够贴近生活一些,与时俱进一些,不鸡汤教条一些。因为我真的不想再:


amor27

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